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    奈何在文学界，《大卫·科波菲尔》被公认为狄更斯的代表作，文学性和优先级就是比另外两本要高。

    北川秀穿越以来，一贯秉持着不以个人喜好去判断市场情况。

    既然事实和自己的认知相悖，那他就不去做。

    舍弃了更了解和更喜欢的狄更斯后，摆在北川秀面前的就只有一个答案了。

    “高尔基是毛熊人，因生活在特殊年代，他的作品有着非常浓郁的毛熊底层文化和社会环境感。

    《童年》，准确说是高尔基自传体三部曲《童年》、《在人间》、《我的大学》，是在他大量经历和认知底层生活，取材无数后写出的传世佳作。

    但这三部曲也有非常大的争议性。

    很多人认为高尔基是虚假的‘底层人’。

    因为自他出名以来，那些出版了他所有的出版社们，无一例外，没有任何一家邀约过他，让他写一部真实的自传。

    每每说到此事，高尔基只会告诉大家，三部曲就是他的个人自传。

    也有人曾指出，高尔基完全出身于一个‘资产阶级家庭’，里的经历全是杜撰。

    在三部曲中，他笔下的流浪汉能说出如诗词般优美的语句，这和大多数人对底层的认知截然不同”

    北川秀闭眼回顾着有关高尔基的一切。

    这位毛熊最富有传奇色彩的顶级文豪，一生毁誉参半，身上的争议可不小。

    有关三部曲是否是他的真实自传，书里被指出的那些问题究竟如何，在原历史中，众说纷纭，最后只能等待时间沉淀和后人评说了。

    但既然意识到了这些问题，北川秀在文抄过程中肯定会极力避免和改进。

    虚空杜撰一定是最蠢的文抄方式。

    “看来得找时间去一趟毛熊了。”北川秀用手撑着下巴，若有所思地自言自语道。

    过往的种种经历告诉他，解决这些难题的最好办法，就是身临其境的去感受，去认知，去体悟。

    心中下了决定后，他立即打了个电话通知斋藤玲奈。

    “去毛熊？什么时候？你打算一个人去吗？”

    斋藤玲奈此时正在自己的办公室摸鱼写《咒怨》。

    《北川文库（线上版）》和实体版一样，得保持五天一更的写作进度，这对大部分作者而言，还是有点难度的。

    听到北川秀忽然突发奇想的要去毛熊，斋藤玲奈整个人打了个激灵，连忙追问了好几个问题。

    众所周知，毛熊一直以来都和美国不对付。

    美国是谁？

    那是你的爸爸。

    无论日本国民怎么看待这个政治问题，在外界看来，你们就是美国的小弟。

    虽说现在已经不是特殊时期，但毛熊这样的国家，能不去总是不去的好。

    这也是日本出版社很少往那边发展市场的原因之一。

    另一个原因嘛，当然是人家的自有文学市场也非常牛逼，你的进口货不一定有竞争力。

    “月底可能就会动身出发，就我一个人去。”北川秀点头道。

    以前出国，要么拖家带口，要么斋藤玲奈一起，他还没一次独行的经历。

    高尔基三部曲给他的感觉是，必须要有自己独立的创作空间，因此他这次决定独行去毛熊。

    “和新书有关？”斋藤玲奈敏锐地捕捉到了这点。

    　　


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