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    但奥利维亚和维多利亚是典型的叛逆期少女，根本无法认可与理解那种圣母心爆棚的思维。

    现在这批人可能要针对北川老师，两人“做坏事”的心思又活跃了起来。

    之前阿尔诺俱乐部不当人子，两人就好好给阿尔诺夫妇上了一课。

    这件事也让她们声名大噪，让奥利维亚“小魔女”的外号如雷灌耳。

    既然有成功的先例，是不是在这件事上也可以

    两人相视一笑，无数坏点子立即涌上心头！

    寄出《洛丽塔》后，北川秀便将写作重心全部转移到了《7月22日》和阿廖沙自传体三部曲里的最后一部《我的大学》。

    《洛丽塔》和《在人间》的后续反馈还没来，他暂时将这两部作品抛诸脑后。

    《我的大学》主要讲述成年的阿廖沙独自一人前往喀山求学，考试失败后在“社会大学”摸爬滚打的经历。

    有前两部做铺垫，外加一段时间的喀山之旅，北川秀写起来得心应手，写作难度和前两部完全没法比。

    阿廖沙自传体三部曲是他用来冲击诺奖和打破最终质疑的关键，北川秀写得慎重又慎重，基本完美复刻了高尔基的神韵，甚至在原著基础上还有改进和进步。

    他相信这一次，天王老子来了，也没法阻拦自己拿下诺贝尔文学奖了。

    当然，拿奖不过是他漫长文学生涯里微不足道的一件小事。

    Peter Cat爵士咖啡馆还在运营，那里已经成为无数文人的聚集地，时不时就冒出一个文坛新星震惊日本国。

    而在所有人都能看到的那面荣誉墙上，最高的“天下一品”被换成了“天下第一”，下面是数不尽的奖杯、奖牌，这些东西早已向世人证明了北川秀的优秀。

    诺奖不过是锦上添花。

    北川秀想要的是更多，更优秀，以及更真我。

    在写阿廖沙自传体三部曲的过程中，他充分感受到了自己和顶级文学家间的差距。

    以前是深不见底的鸿沟，现在好像慢慢变成了可以丈量的差距。

    他的文字水平，写作能力都在快速提升，大量的写作与阅读也在提高他的审美。

    终有一日，北川秀觉得自己是可以摸到世界文学殿堂的门槛的。

    秉持着这样的信念，作为原创度更高的《7月22日》，他希望可以进一步突破自身的写作桎梏。

    之前为了防止这部在西方世界被抵触，北川秀特意拜托斋藤玲奈前往西方打点关系。

    斋藤玲奈在搞完公司的事务后，便拉上有马赖义曾经的弟子，现在河出书房公关部的部长河田莉子去了挪威。

    5月18日，5月号的《文艺》如期而至，不过这一期既没有北川秀的，也没有什么知名文学家的作品，市场反响比较一般，但靠着长期积累的口碑，首刷日数据依旧喜人，刚面世就迅速霸占了各大榜单，展露出了日本第一文学杂志的风采。

    “5月号《文艺》线上预售15万册，首刷日线下共计销售69.2万册，其中东京都市圈销量跌幅约1.2%，其他都市圈销量总体跌幅约0.8%，偏远地区销量则有所上涨”

    河田莉子大腿上放着笔记本，一边核对数据部和财务部发来的报表，一边对斋藤玲奈汇报道。

    随着河出书房的逐步扩大，《文艺》早已不再是公司的唯一支柱产业。

    游戏、动漫、音乐、影视等，都是河出静子在极力往外扩张的版图。

    随着这些文娱产业的蓬勃发展，依旧被视为公司标杆性产品的《文艺》也迎来了更多的压力和视线。

    如果《文艺》不再出色，这些文娱产业相关的部门和领导就会跳出来挑战它的地位，而身为编辑部的一把手，斋藤玲奈肩上的担子自然更重了。

    “能力越大，责任越大”，这句出自1962年漫威漫画《Amazing Fantasy》第十五期的著名台词，后来被广泛引用为本叔叔给蜘蛛侠彼得·帕克的临终遗言，现在是北川秀提供给斋藤玲奈的个人座右铭。

    “销量有所下滑是正常现象，我们要做的便是让《文艺》不断对北川老师脱敏，有朝一日可以即便没有北川老师，它依然能屹立在纯文学市场之巅。

    偏远地区的销量上涨原因查过了吗？是销售滞后性，还是读者口味发生了变化？”

    斋藤玲奈也同样端着一台笔记本电脑。

    早有准备的河田莉子立即回答道：“数据部和我们公关部的人都调查过了，总体销量上涨一个百分点，这不是正常涨幅波动。

    前线调查员的调查结果是，偏远地区更钟情《文艺》的原因是在《大众》身上。”

    “《大众》？你是说北川文娱旗下的《大众》吗？”
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