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    “9月5日 22：54品川车站前的十字路口

    信号灯变成了黄色，木村并未冲过去，而是将出租车停在了马路左侧。

    运气好的话，他能拉到去六本木路口的乘客——这儿的乘客多数是去赤坂和六本木方向的，经常有人趁着出租车等信号的时候钻进车来。

    这时，一辆摩托车经过木村的左侧，在靠近人行横道的地方停下来。

    骑摩托车的是一位穿牛仔裤的小伙子。

    木村非常讨厌那些四处乱窜、挡人视线的摩托车，特别是那些等信号灯时若无其事地停在他车前或车门旁的。

    今天生意不好，他的心情也不好，于是他冷冷地盯着那位年轻人。

    年轻人头戴全罩式的安全帽，看不到他的表情，左脚搁在人行道的边缘上，张开腿，吊儿郎当地摇晃着身体。

    木村让引擎空转着，静待信号灯变成绿灯。

    就在这时，骑摩托车的年轻人突然举起双手，身体剧烈地颤抖，接着，向木村的出租车这边倒了过来，咚的一声撞在了他的车门上！

    安全帽的扣环紧紧地扣在年轻人的下巴上，他却拼命想摘掉安全帽，就像要把自己的脑袋也一起摘下来。

    有这么透不过气吗？木村意识到年轻人的样子有些异常，一屁股坐到他身旁，连忙开口问道：‘你没事吧？’

    安全帽的面罩是灰色的，木村看不清年轻人的表情。

    年轻人握着木村的手，像是有什么话要说，甚至想抱住他，可是已说不出话来，也不再试图去摘面罩”

    伊藤润二没有在的下一章看到那个名叫大石智子的少女的结局。

    取而代之的是一段全新的剧情。

    显然，这个莫名其妙被自己的安全帽勒死的机车少年和大石智子一样，应该是出了什么事，才会这么不明不白的死去。

    “这种写法还挺新颖的”伊藤润二刚才一直在想，如果是北川老师的话，会选择用什么方式来描写“恐怖录像带”杀人的惊悚场景。

    在他看来，所谓“恐怖”就是一些猎奇、血腥和能让人产生生理不适感的画面。

    与其追求什么虚无缥缈的恐怖感，不如把血淋淋的人头画在读者面前更有冲击力。

    他的漫画，业内大部分恐怖漫画家的作品，基本都是按照这个思路去创作的。

    也是因为这个理由，所以很少会有人选择不太直观的文字载体来展现恐怖感——

    文字再怎么生动，在面对一张一目了然的恐怖图片时，都会显得苍白无力。

    图象、声音的结合，才是恐怖题材作品的关键。

    但《环界1：铃》的处理方式却是他未曾设想过的“蒙太奇空切镜头”加“延后满足恐怖感”的手法。

    这类空切转换镜头在漫画和影视作品里比较常见，在文学作品里容易被人骂“寸止”，因此鲜有文学家敢使用这个写作技巧。

    北川老师在开头就频繁使用这个技巧，初看有些不适，但代入进去后，伊藤润二发现格外好用。

    “不愧是世界级的文学家啊。”他啧啧称奇，继续剧情。

    几名高中生的离奇死亡并未在社会中激起太大的水花。

    因事件比较敏感，文部省和警察署反而以削弱舆论影响为主要目标来处理此事。

    但这些事还是被一名报社的编辑浅川给注意到了。

    伊藤润二很快就意识到，这个浅川就是开头用第一人称记叙这些事的男人。

    也就是里的作者“我”。

    浅川关注到这些案子有两个共同点。

    第一，死者死亡时全部面色惊恐，像是被什么东西给吓到了似的。

    第二，死者的死因全是心脏麻痹。

    这就很耐人寻味了。

    首先，四名死者都是年轻的高中生。

    照道理，这个年纪虽说也有人猝死，但毕竟是少数。

    几天内连续四人死于心脏麻痹，这就是小概率事件。

    其次，猝死的人往往表情要么安逸（死亡来得太迅猛，没有太多反应时间），要么痛苦（死亡过程比较煎熬），很少会有人出现惊吓神情——

    就像是被什么东西给吓死的一样。

    浅川觉得搞不好这四起案件的背后会有什么有意思的东西。

    现在的他缺少大新闻，再这么混下去，迟早有一天会被报社给“优化”掉。

    抱着搞一个大新闻的想法，他深入调查了一番，随后四个年轻人潜在的联系被他给挖掘了出来。

    四人无一例外，都是一个名叫太平洋休闲的俱乐部的会员。
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